ملاحظة عن القطعة
مجموعة من ثلاثة (كيمونو) تم الحصول عليها من متجر V&A خلال زيارة معرض “Kimono: Kyoto to Catwalk”، الذي أقيم في عام 2020، تتضمن قطعتين أخريين (ZI2020.500745 ASIA، ZI2020.500747 ASIA).
تاريخ القطعة
صُنع هذا الكيمونو الياباني الكلاسيكي في اليابان، وتم ترميمه وعرضه للبيع في V&A حيث اشترته د. ريم طارق المتولي مع اثنين من الكيمونو الآخرين هما (ZI2020.500745 ASIA ، ZI2020.500747 ASIA)، ليتم ضمه إلى مجموعة زيَ.
ميزات القطعة
نُسجت هذه القطعة الحرير (هومونجي_كيمونو) بتقنية (تويل_تيبستري) وزُينت بزخارف ومناظر طبيعية بأسلوب شرقي تقليدي – صيني – ياباني / شرق أقصى. تعرض هذه القطعة الأنيقة الحِرفية اليابانية التقليدية في صناعة الكيمونو.
النسيج الأساسي عبارة عن قماش (دامسكو) أو (رنزو) مع رشات من الزخارف الورقية من المحتمل أن تكون خيزران. القطعة مطبوعة بكثافة، ربما (طباعة_يوزين)، مع منظر طبيعي شرقي يصور مشهد الريف باللون الأصفر الفاتح على طول خط الحاشية السفلي، والكم الأيسر والكتف وأسفل الجانب الأيسر. هذا السيناريو الشاعري معروض في لوحة – أسلوب إيبا – التي كانت شائعة جداً خلال فترة تايشو – 1912-1926.
الكيمونو مليء بالثالوث المقدس للعنصر الياباني: شجرة الصنوبر – شو – الخيزران – تشيكو – والبرقوق – باي – والتي ترتبط بالحظ السعيد. تخلق الزخارف الأخرى مثل الأكواخ الصغيرة، والمائ المتدفق، والتلال، والغيوم، وشجيرات الخيزران على طول حافة الماء، أجواء خلابة وشاعرية تجلب رقة وهدوءاً معينين مرتبطين بالأنوثة في اليابان وثقافات الشرق الأقصى الأخرى.
على الرغم من ألوانه الهادئة، إلا أن الفتحة الثلاثية في الأكمام والياقة العريضة تشير إلى أنه كيمونو نسائي. يتم خياطة مجموعة من الأزرار المعدنية في منتصف الياقة للمساعدة في إبقائها مطوية أثناء ارتدائها. البطانة الأصلية من الساتان العاجي، تقتصر على الظهر فقط، وتشهد البقع وتغير اللون على استخدامها. يتضح من البطانة الرمادية والفضية على الجزء السفلي – من الخصر إلى الأسفل – للقطعة أنها قطعة جديدة متصلة بالكيمونو في محاولة لترميمه والحفاظ عليه قدر الإمكان.
القطعة بأكملها مخيطة يدوياً بخيوط من الحرير الأبيض مما يخلق عنصراً مرئياً على طول حاشيتها وخاصة الأكمام والجزء السفلي. ونظراً لسماكتها، ربما صنعت هذه القطعة لخريف أو ربيع بارد معتدل، حيث كان كيمونو فصل الشتاء مصنوعاً في الغالب من مادة أكثر سمكاً ومبطناً أيضاً بينما كان الكيمونو الصيفي مصنوعاً في الغالب من مواد خفيفة جداً مثل القطن والكتان.
في حين أن أصل تقنيات وطرق معينة في المنسوجات مثل غرزة_الساتان يمكن أن يعود إلى الصين، ويمكن أن يعزى انتشاره في جميع أنحاء العالم إلى طريق الحرير، يعتقد أن التقنيات والأساليب الأخرى المماثلة قد نشأت بشكل مستقل في مناطق مختلفة من العالم في وقت واحد تقريباً من تاريخ البشرية.
على الرغم من أن مبادرة زي تهتم بشكل أساسي بتراث الملابس والزينة في العالم العربي، إلا أنها تضم في مجموعتها نماذج من مناطق خارج المنطقة، يتم جمعها لتوضيح عناصر وتأثيرات مشتركة محددة تشهد على أن العالم العربي لم يكن موجوداً من فراغ.
لقد استمدت باستمرار، ولا تزال تستمد الإلهام والتأثيرات من الثقافات التي تتعامل معها سواء من خلال التجارة أو الظروف الجيوسياسية، وخاصة تلك البلدان الواقعة على طريق الحرير القديم.
لذلك، لا يسع المرء إلا أن يرسم أوجه تشابه بين العديد من التقنيات المستخدمة في مثل هذه الملابس، مثل (كوتشينغ) وتقنيات حياكة الخيوط أو الـ(مكرمية)، أو الزخرفة المعدنية المسطحة أو الـ(تلي)، التي تشبه تماماً تلك الموجودة في أجزاء مختلفة من المنطقة العربية.
يُظهر الكيمونو أيضاً مثالاً على أوجه التشابه التي يمكن استخلاصها من نمط لباس المرأة العربية بالأخص الـ(ثوب) الشائع في منطقة الخليج، وهي مكونة من ثلاث مقاطع غير مقصوصة من الملابس العريضة التي تشكل الجزء المركزي ومقاطع الأكمام الجانبية المتشابهة جداً في شكل الكيمونو.
المراجع
- Morishima, Yuki, et al. Kimono Refashioned: Japan’s Impact on International Fashion. USA, Asian Art Museum, 2018.
- Kahlenberg, Mary Hunt. Asian Costumes and Textiles: From the Bosphorus to Fujiama. Italy, Skira, 2001.
- Liddell, Jill. The Story of the Kimono. USA, E P Dutton, 1989.
- Dalby, Liza Crihfield. Kimono: Fashioning Culture. Reaktion Books, 1993.
- Gluckman, Dale Carolyn and Sharon Sadako Takeda. When Art Became Fashion: Kosode in Edo-Period Japan. Los Angeles County Museum of Art, 1996.
- Kimono: Kyoto to Catwalk. 27 Aug. – 25 Oct. 2020, V&A South Kensington, London https://www.vam.ac.uk/exhibitions/kimono-kyoto-to-catwalk
- Gluckman, Dale Carolyn. “Liza Dalby. Kimono: Fashioning Culture.:Kimono: Fashioning Culture.” Museum Anthropology, vol. 19, no. 1, Mar. 1995, pp. 79–81. Crossref, https://doi.org/10.1525/mua.1995.19.1.79
- “Meisen Kimono From HALI 184 – HALI.” HALI, 24 July 2015, hali.com/news/meisen-kimono.
- Kimono Style: Edo Traditions to Modern Design: The John C. Weber Collection. USA, Met Publications, www.metmuseum.org/art/metpublications/Kimono_Style
- Kimono Refashioned. 8 Feb. – 5 May, 2019, Asian Art Museum, San Francisco https://exhibitions.asianart.org/exhibitions/kimono-refashioned/
- Takeda, Sharon Sadako. Monumenta Nipponica, vol. 49, no. 2, 1994, pp. 245–47. JSTOR,https://doi.org/10.2307/2385177. Accessed 10 May 2023.
- Guth, Christine. Journal of Japanese Studies, vol. 20, no. 2, 1994, pp. 518–22. JSTOR, https://doi.org/10.2307/133209. Accessed 10 May 2023.
- Richard, Naomi Noble. “Nō Motifs in the Decoration of a Mid-Edo Period Kosode.” Metropolitan Museum Journal, vol. 25, 1990, pp. 175–83. JSTOR, https://doi.org/10.2307/1512899. Accessed 10 May 2023.
- Kramer, Elizabeth. “Review of ‘Kimono: A Modern History.’” Reviews in History, School of Advanced Study, 2015. Crossref, https://doi.org/10.14296/rih/2014/1787.
تبرّع